摘要:前天为大家介绍的四组以“宜家家居”为创作背景的摄影作品文章受到大家强烈地关注,下面我想粗浅地谈谈我对这四组作品的理解与看法。
前天为大家介绍的四组以“宜家家居”为创作背景的摄影作品文章(点击查看原文>>)受到大家强烈地关注,下面我想粗浅地谈谈我对这四组作品的理解与看法。

这四组以“宜家”为背景拍摄的作品风格各异。除了第三组作品其余采用的都是抓拍的方式,拍摄者基本隐于作品之中,对拍摄对象几乎没有干预。同时,第一、四组作品的摄影语言十分直接、朴实,没有过多的修饰。尤其是第四组作品,作者将睡相万千的中国人赤裸裸地暴露在镜头之下,让我们重新审视这些我们早已司空见惯的事。为何只有在中国才会出现这样的现象?背后的个中原因耐人寻味。


图片来自网络

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谭秋民通过对一群群进入特定“剧场”的“临时演员”的抓拍,仿佛将我们带入了一个家庭情景剧的拍摄现场。我们得以窥见一个个小家庭的温馨与疏离,真实与虚幻在这里交织。同时,他将多个完全陌生、毫无联系的个体(群体)置于同一空间下,为我们带来了一连串的“出其不意”。


谭秋民《宜家剧场》

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第二组作品与《宜家剧场》的拍摄手法相似,但是在后期处理时作者把照片的颜色和光线处理得有些梦幻、超现实。与谭秋民塑造的“离奇剧场”不同的是,《房梦》中的人物大多呈现一种思索、安静的状态,仿佛观者一不小心就会把他们从梦中惊醒。


许浩《房梦》


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第三组作品则是通过作者的精心设计下,指导模特摆拍完成。在某些程度上模特扮演的也即是摄影师本人心中向往和期待的角色——一位年轻有为的女性。作者作为一名即将走入职场的大四学生,多多少少会对未来的生活有一些自己的想象和规划。初次看这些照片时可能会觉得这是一个现代白领女性一天的生活展现,洗漱、看电视、吃饭、看书甚至睡觉的场景都一一呈现在我们眼前。但这些看似普通的场景中,被各色不一的标签充斥着,正是标签的存在,使之从我们的生活中抽离出来。宜家”在这里也不仅仅是一个家具出售商,而成为了一种精致的生活的表征,它所代表的北欧风情、极简主义以及DIY情趣,极大的迎合了中国新兴小资格调,带有宜家标签的物品也成为了一种品位和身份的符号。如果能够住进一套这样的房子,可以算是一个人成功的体现。我个人认为《标签》这组作品蕴含着一种小资情怀,有作者对美好生活的向往,也让“宜家”成为了一种符号。作品中的形形色色的标签所带来的“错位”感,映射了一种由资本构建的社会奇观,即当代生活的异化——人过分地追求对“物”的消费,从而成为了商品的奴隶。


韩多英《标签》


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摄影一直对上层社会和底层社会着迷不已,更多的关注偏远、异国情调,更喜欢见所未见、闻所未闻的东西,而中产阶级常常被忽视。虽然这四组以宜家为背景的作品各自切入点不尽相同,但它们都是在高速发展的当代中国所独有的社会景观。无论是从企业家的视角、外国记者的视角还是大学生的视角,我们都能通过“宜家”这一个独特的“小社区”得以窥见中国中产阶级日常生活的特点。难能可贵的是,他们四人都在平常中发现了不寻常,找到了创作灵感,并恰当地表达了出来。


(附一组国外杂志Buffalo Zine第六期在世界上第一家宜家拍摄的时尚内页,摄影:Mathilde Agius)

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